楊新與他的兩個同學從中央美院分配到故宮博物院工作。這于中央美院與故宮都有著特殊的意義。對美院來說，他們是該院新開設的美術史系的屆畢業生。對故宮來說，在此前后則很少進大學生，直到1987年張忠培先生到故宮博物院當院長時，全院968名職工，其中本科畢業生也僅44人，而且是不同時期因多種原因來到故宮的。因此科班出身的這三個人在“文革”前同時到故宮，這是故宮人才隊伍建設的一件大事。他們果然不負眾望，后來都成為的，在故宮業務和學術上發揮了承前啟后的作用。
楊新在故宮從事中國古代書畫的陳列與研究，除努力學習、刻苦鉆研業務外，又曾跟隨徐邦達、啟功先生為主力的中國古代書畫鑒定小組到全國各大博物館鑒定書畫，眼界大開，知識漸長，使其書畫鑒定研究有了更為厚實的基礎。

在楊新的學術之路上，徐邦達、啟功兩位先生有著重要的影響。
對于啟功，人們一般都知道他是書畫，其實他成名很早，而且與故宮有很深的緣分。民國時期，故宮博物院設有以學術活動為主旨的，所聘委員俱為有關研究領域的一時之選，故宮聚集了一大批中國當時為的文史及古物研究的學者。抗戰勝利后的1947年，故宮重建，后公布的47位委員中，有書畫10位，時年35歲的啟功就嶄露頭角，為世所重，與張珩、蔣縠孫、朱家濟、鄧以蟄、張爰、張伯駒、徐悲鴻、沈尹默、吳湖帆等并列；其他九位的專長都注明為“書畫”，唯啟功注明是“書畫史料”。楊新得到啟功指點，自是十分幸運。在楊新的書畫鑒定文章中，可以看到經常引用啟功的話。可稱為他代表作的《書畫鑒定三感》，不僅說明是受啟功先生《書畫鑒定三議》寫法的啟發，且其第二點“望氣”之法得失有無、第三點書畫鑒定的“模糊性”，就是直接引自啟功的論點并在此基礎上結合自己的體會作進一步闡發的。

楊新曾擔任徐邦達先生工作助手6年之久，受徐先生教導尤多，影響更深。
清宮舊藏以書畫銅瓷為大宗，15萬件書畫也成為今天故宮博物院的藏品優勢。從20世紀50-60年代，直至80年代，北京故宮所藏古書畫先后經過徐邦達、張珩、啟功等先生的鑒定，對這些書畫的作者、流派、時代、內容等方面給予了客觀的基本定位。其中徐邦達先生貢獻尤多。楊新從徐邦達身上受到兩方面教育：
一是學習徐先生對工作全身心投入的精神。楊新從徐邦達為故宮古書畫藏品所建的檔案資料中，深刻感受到先生的認真、嚴謹、細致：“在所立欄目中，除了登記其質地、尺寸、款字、來源等各項之外，還要對其收藏印鑒、題跋進行識別，對其內容、真偽、藝術等寫出評語，查出文獻的記載，后還有識真偽的結論等，實際是一次科研活動。先生所做的這些工作，為北京故宮博物院在書畫方面的陳列研究、編輯出版及對外交流等，奠定了堅實的基礎。這些檔案至今仍然在使用。”（楊新：《我跟徐邦達先生學鑒定》）

故宮的老一輩學者，不是把書畫鑒定視為一項單純的“技術活”，而是明確藏品的價值，與文物藏品有很深的感情，有著負責認真的工作態度。這是故宮學人的優良傳統。楊新先生既學習繼承徐邦達等先生的研究方法和學術思想，又學習實踐他們對故宮、對文化遺產、對自身工作的嚴謹認真的態度。
徐邦達、啟功先生的教誨，一般不是耳提面命，而主要體現在他們具體的書畫鑒定過程中。他們的片言只語，往往重若千鈞，凝結著老先生的才學與識見，是他們畢生經驗的總結，其中就有度人的“金針”。對學習者來說，則要處處留心，仔細觀察，反復體味，當然也要具備相當的基礎，還要有靈性和悟性。楊新做到了這一點。他的20多本筆記，就是親承謦欬的學習記錄。在《我跟徐邦達先生學鑒定》一文中，更有滿懷深情的真切回憶。1980年他隨徐先生在云南省博物館看“參考品”時，憑著積累起來的知識，把一件曾為乾隆皇帝存疑、亦被張珩先生否定的宋代郭熙山水圖判為真跡，得到徐先生的認可，說明他在研究鑒定之路上的勤奮與進步。徐邦達對楊新則寄予厚望，

《搗練圖》 唐 張萱 宋摹本 局部
年月：書畫上或題跋上所題的年月或與作者的年齡、生卒年不符，或與事實有出入，也將被認為是作偽的佐證。
避諱：在封建帝王時代，臨文要避諱，就是當寫到與本朝皇帝的名字相同的字，都要少寫一筆，這就叫避諱，通稱為缺筆。在書畫上面，看到缺筆的字，是避的哪代皇帝的諱，就可斷定書畫的創作時期，不能早于避諱的那代皇帝的時期，否則就是作偽的漏洞。這一問題，一向作為無可置辯的鐵證。
題款：以書畫的題款作為鑒別的主要依據，只要認為題款是真，可以推翻其他證據來論定真偽。
如從以上方面對一幅古書畫進行鑒定，即使不確定該作者的筆墨特征，也能從容自信面對 。

從印章上鑒別，會出現所見印章與真跡印章的一些差異。如印文的粗細，邊框的寬窄、破損，印跡的清晰與模糊等。這可能有以下幾個原因：一方印章初用和久用會有所不同，初用的印章，字跡會清楚一些，用久了，印章的清晰程度會發生變化。此外，印泥的好壞、濃淡、干濕等，也會使印章鈐蓋后產生變化。邊框的寬窄與蓋印時的用力和下墊物有關，有時會產生寬窄不同的變化。印跡的清晰程度又與使用印章的人的手法有一定關系，有人蓋印用力大，有人用力小，有人稍加搖晃，此外，下墊物的質量與多少，天氣的冷暖，久置不用的印泥與經常使用的印泥，這些都會使鈐出的印章效果不同，有的人還在剛蓋過印章的印跡上撒上一些白粉或色粉，以防止書畫作品擠壓時的沾污。經常擦拭或刷洗的印章，與不經常擦拭刷洗的印章蓋出的印跡也有所不同。一幅名家的書畫作品，其印章也應該具有一定的藝術水平。特別是文字上不能有錯誤，一個的書畫家，是不可能經常出現寫錯字、用錯字的現象的。